《战马》不克不及算是斯皮尔伯格最顶尖的作品，可是影片在技能上的熟练应用可以作为拍摄教材，并且早过花甲的斯皮尔伯格依然连结朝上进步，从这一点来讲，《战马》也值得应有的尊重。

其中，《赤壁》中梁朝伟舞剑传达风林火山的情节分析说明电影剪辑的第一个技巧：节奏，好的剪辑节奏可以将看似碎片化的素材糅合成为完整而表意清晰的片段；美国经典影片《毕业生》中的片段则说明了妙用对位法在剪辑中可以制造神来之笔，这段堪称60年代MV先锋般存在的片段体现了对于电影而言利用光和影、音效和音乐的重要性，正如著名日本导演黑泽明先生提出的音乐对电影不该是相加，而应该是相乘的关系，以及他的作品《泥醉天使》中用圆舞曲衬托危险场景的做法，都展现了妙用对位法对于电影作品的加分之处。

可是在周星驰、吴孟达、罗家英及朱茵等明星过硬的演技，和故事构架的强力下，悲喜之间并没有半点背和感，作为港式笑剧的代表作，其不管是在无厘头诠释仍是在哲理与感情的成就上，都被人们当作风行的元夙来对待。

不雅众看到此情此景，看的是一场龌龊的变节，感触感染的是良知的无可忍耐。